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品牌標(biāo)準(zhǔn)字體設(shè)計(jì)方法!
根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)字體的特性和使用類型，其設(shè)計(jì)風(fēng)格大約可以分為下列幾種：
字體優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種風(fēng)格的字體，適用于女性化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。
字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡(jiǎn)潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這種風(fēng)格的字體，適合于網(wǎng)絡(luò)科技等主題。
字體造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機(jī)盎然的感受。這種風(fēng)格的字體適用于兒童用品、運(yùn)動(dòng)休閑品、時(shí)尚產(chǎn)品等主題。
字體樸素?zé)o華，飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺(jué)，這種風(fēng)格的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品、民間藝術(shù)品等主題。如酒類品牌的字體設(shè)計(jì)。
字體設(shè)計(jì)從來(lái)就不是一件容易的事情，字體的設(shè)計(jì)制作是一個(gè)長(zhǎng)期積累的結(jié)果，也會(huì)伴隨著審美美感而提升，想要設(shè)計(jì)一個(gè)好字體，有什么樣的技巧來(lái)提升呢?
筆形是字體千變?nèi)f化的可變?cè)?，什么風(fēng)格、基調(diào)的筆形，所構(gòu)成的字體也必然以筆形的風(fēng)格綜合體現(xiàn)出來(lái)。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。筆形是構(gòu)成文字筆畫(huà)的基本形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。
結(jié)構(gòu)是字體構(gòu)成的法則，以什么法則來(lái)組建字體，以什么形成字體的個(gè)性特色，這都要靠結(jié)構(gòu)來(lái)解決。在字體構(gòu)成中，變換結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。
變換結(jié)構(gòu)是指基于字體現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)規(guī)律，通過(guò)創(chuàng)意性的變化和轉(zhuǎn)換創(chuàng)造出各種新的結(jié)構(gòu)。變換字體結(jié)構(gòu)要敢于創(chuàng)新、善于發(fā)現(xiàn)、多重結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一表現(xiàn)。
字體的筆形猶如人類的語(yǔ)言詞匯一樣，有著非常豐富的構(gòu)成形態(tài)，各種構(gòu)成形態(tài)以鮮明的形象風(fēng)格展現(xiàn)出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫(xiě)體等，都從各種各樣的筆形中充分地表露出其個(gè)性特征。
字體的筆形相對(duì)于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構(gòu)成的，黑體就是以一套黑體的筆形構(gòu)成的，但相對(duì)于創(chuàng)意性字體而言，就可以根據(jù)不同的創(chuàng)意源點(diǎn)進(jìn)行變換，通過(guò)種種變換手法的處理，往往能帶來(lái)別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無(wú)理旋轉(zhuǎn)、疊加、過(guò)度變換、互襯等。
人們知道，字體自始創(chuàng)以來(lái)，一直都是以形象性符號(hào)展現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識(shí)別中，一種字體稍加改變，就讓人們?cè)诟泄偕袭a(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結(jié)構(gòu)中充分運(yùn)用形象改變?cè)械慕Y(jié)構(gòu)風(fēng)格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性個(gè)性。
或以抽象的線形改變結(jié)構(gòu)的局部筆畫(huà)，或以簡(jiǎn)潔的喻義形象轉(zhuǎn)借某一旁的筆畫(huà)，或以個(gè)性化形象襯疊某一筆畫(huà)，或以某種形象與某一筆畫(huà)構(gòu)成互依性形象，都能通過(guò)形象疊加的不同手法塑造出新型的字體結(jié)構(gòu)風(fēng)格。其方法有形象襯疊互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。
黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時(shí)也是檢驗(yàn)字體表現(xiàn)的重要因素。由字體筆畫(huà)構(gòu)成的實(shí)體稱作黑區(qū)，與筆畫(huà)相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實(shí)體筆畫(huà)與虛體非筆畫(huà)間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移動(dòng)，就會(huì)形成截然不同的字體創(chuàng)意風(fēng)格。
變化黑白區(qū)的關(guān)系，雖然是相對(duì)于字體筆形粗細(xì)間的變化，如擴(kuò)大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會(huì)給字體帶來(lái)全然不同的感覺(jué)。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積的界定，從黑白兩個(gè)大的領(lǐng)域著手，從不同方面表現(xiàn)此字體的新穎個(gè)性。
字體的外形經(jīng)長(zhǎng)期演變，已形成規(guī)范化的外形，或方或圓或三角，但伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形就顯得比較呆板，那么，突破過(guò)于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。
無(wú)論是漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎(chǔ)上，可有所選擇地將其中一到兩個(gè)筆畫(huà)突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其他筆畫(huà)相依，另外，還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無(wú)機(jī)形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識(shí)地跳出原有框框的限定。
字體的結(jié)體在自身長(zhǎng)期的發(fā)展中雖已形成種種規(guī)范化的個(gè)性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫(huà)的編排構(gòu)成字體的定性結(jié)構(gòu)規(guī)律。但隨著社會(huì)各種綜合因素的發(fā)展，人們要求各種視覺(jué)傳媒形式的個(gè)性化發(fā)展，字體的結(jié)構(gòu)必須順應(yīng)時(shí)代的要求，在構(gòu)成法則上有所創(chuàng)建。
結(jié)構(gòu)的再設(shè)計(jì)，就是在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，有創(chuàng)意地打破原有字體的結(jié)構(gòu)規(guī)范，根據(jù)視覺(jué)形象的新型審美觀，將某些偏旁部首突破原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)編排上開(kāi)創(chuàng)出新型的結(jié)構(gòu)。
替換
元素替換法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字中加入其他不同的圖形元素或文字元素。其本質(zhì)是根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用跟文字有關(guān)的圖形元素替代字體的某個(gè)部分或某一筆畫(huà)，將文字的局部替換，使文字的內(nèi)涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術(shù)感染力。
元素替代法運(yùn)用到字體里，主要是考慮字體的部分筆畫(huà)能否根據(jù)字義進(jìn)行圖形或抽象元素的替換，在融入這些圖形符號(hào)元素時(shí)，一定要充分的考慮字體筆畫(huà)中的特征，替換的圖形要具有美感，同時(shí)又不能破壞字體的整體感，讓字體在設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出直觀的藝術(shù)美感。
拉伸
局部筆畫(huà)拉伸法是將字體的撇、點(diǎn)、捺等副筆畫(huà)拉伸進(jìn)行裝飾處理，以增加字體的層次，豐富字體的裝飾性作用。在進(jìn)行局部拉伸法時(shí)，我們一般對(duì)字體合適的副筆畫(huà)進(jìn)行局部拉伸，拉伸的曲線要注意弧度的美感，線條的穿插要注意在字體空間中虛實(shí)呼應(yīng)，只有對(duì)細(xì)節(jié)的考究，才能設(shè)計(jì)出具有美感的拉伸字體。
局部筆畫(huà)拉伸法是字體設(shè)計(jì)中最容易表現(xiàn)岀溫馨浪漫的藝術(shù)手法，通過(guò)尋找字體與字體之間撇、捺的斜線方向特征，我們可以用具有弧線優(yōu)美的曲線來(lái)結(jié)合文字中撇、捺的方向藝術(shù)特征表達(dá)出優(yōu)美的字面意境。需要提醒的是，在使用該方法時(shí)，對(duì)弧線繪制要精細(xì)，弧線要展現(xiàn)出優(yōu)美的弧度美感，所以對(duì)弧線坡度的繪制要把握好。
統(tǒng)一
筆形統(tǒng)一法是對(duì)筆畫(huà)的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎(chǔ)上對(duì)筆畫(huà)進(jìn)行改變。其字體表現(xiàn)特點(diǎn)是字體中形成統(tǒng)一的元素風(fēng)格，然后將這種筆畫(huà)的變形統(tǒng)一運(yùn)用到筆畫(huà)結(jié)構(gòu)特征類似的字形上，使該組合文字形成統(tǒng)一的字體風(fēng)格。使用該方法要根據(jù)字意設(shè)計(jì)字體的筆形。
筆形可以是弧線、斜線、曲線等，將筆形統(tǒng)一運(yùn)用到文字中就可以產(chǎn)生新的字體藝術(shù)。筆形統(tǒng)一法是最能統(tǒng)一字體風(fēng)格的設(shè)計(jì)手法之一，運(yùn)用該設(shè)計(jì)方法一定要注意，首先要分析文字結(jié)構(gòu)特征或筆畫(huà)特征，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的筆形元素，再將該筆形元素重復(fù)運(yùn)用到文字的相關(guān)結(jié)構(gòu)中，形成視覺(jué)統(tǒng)一感。
連斷
筆畫(huà)連斷法包含連接設(shè)計(jì)與斷開(kāi)設(shè)計(jì)兩種技法。連接設(shè)計(jì)是將字與字之間通過(guò)可塑性較強(qiáng)的筆畫(huà)或筆畫(huà)上的裝飾，使之有機(jī)連接貫穿,使組字變成一個(gè)整體。比如：兩個(gè)相鄰的字共用一個(gè)筆畫(huà)，或?qū)蓚€(gè)相鄰的字的筆畫(huà)進(jìn)行連接。在處理筆畫(huà)連接時(shí)，需找出相鄰部分可以延長(zhǎng)或者可以合并的筆畫(huà)，前提是筆畫(huà)連接自然，這樣字體組合就成為一個(gè)整體。
斷開(kāi)設(shè)計(jì)是將文字局部筆畫(huà)斷開(kāi)或刪減。比如：把一些封合包圍的字，適當(dāng)?shù)臄嚅_(kāi)一口出來(lái)或把左、右邊筆畫(huà)斷開(kāi)一截，需要注意的是，使用該方法要在能保持文字識(shí)別性的前提下，適當(dāng)斷開(kāi)筆畫(huà)連接處。
筆畫(huà)連斷法是相對(duì)較為容易的一種字體設(shè)計(jì)手法，主要是從相鄰文字中找尋可以連接的筆畫(huà)，形成視覺(jué)連貫感，對(duì)于單個(gè)字的“斷”法設(shè)計(jì)，主要是尋找字體筆畫(huà)間的巧妙轉(zhuǎn)折，突破結(jié)構(gòu)的封閉性，找尋突破的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)。
減細(xì)
減細(xì)法主要是表達(dá)出一種纖細(xì)、優(yōu)雅的字體風(fēng)格，在視覺(jué)處理上，將所有文字的橫和豎變細(xì)為了形成視覺(jué)上的修長(zhǎng)感，還可以將文字整體拉長(zhǎng)，形成修長(zhǎng)的視覺(jué)特征;為了將文字處理出優(yōu)雅的視覺(jué)美感，局部會(huì)進(jìn)行弧線修飾，讓字體風(fēng)格修長(zhǎng)美觀。
減細(xì)法一般是將文字的橫和豎等比例的變細(xì)，為讓字體增加修長(zhǎng)、纖細(xì)的視覺(jué)美觀，常會(huì)運(yùn)用曲線修飾文字的筆畫(huà)，增加字體的視覺(jué)美。
俏皮
俏皮設(shè)計(jì)法主要是根據(jù)文字的字面含義及筆畫(huà)結(jié)構(gòu)特征，大膽展開(kāi)創(chuàng)意想象，在筆畫(huà)處理上可以大膽突破，融入與字面意義相關(guān)的圖形或符號(hào)，搭配色彩填充，讓文字展現(xiàn)出俏皮可愛(ài)的字體藝術(shù)風(fēng)格。
俏皮設(shè)計(jì)法可以最大限度地突破文字的筆畫(huà)局限，根據(jù)文字的字面意義融入圖形、符號(hào)、色彩，字體的表現(xiàn)形式也可以不拘泥于常規(guī)字的寫(xiě)法，是符號(hào)創(chuàng)意與字體的藝術(shù)融合。
共用
筆畫(huà)共用法是從相鄰的兩個(gè)字或者一組字中，尋找橫筆畫(huà)、豎筆畫(huà)或斜筆畫(huà)等是否可以相連共生，創(chuàng)造出新的共用筆畫(huà)，也可以從單純的構(gòu)成角度來(lái)尋找筆畫(huà)之間的異同，找出筆畫(huà)之間的內(nèi)在聯(lián)系，找到字體之間可以共同利用的條件，把它提取出來(lái)合并為一。
筆畫(huà)共用法的運(yùn)用，設(shè)計(jì)師一定要多進(jìn)行實(shí)踐探索，該方法的運(yùn)用對(duì)字體筆畫(huà)的概括性較強(qiáng)，共用筆畫(huà)的線條可以處理得具有較強(qiáng)的視覺(jué)構(gòu)成感。
錯(cuò)落
錯(cuò)落擺放法主要是在字體組合設(shè)計(jì)中，比如在橫向組合字排列中，將組合字排列為左上右下，以便突出視覺(jué)流程美感;在縱向組合字排列中，將文字左上右下或左下右上處理，使文字一高一低錯(cuò)落有致排列，這樣字體組合排列既生動(dòng)又符合視覺(jué)流程規(guī)律。
想讓字體值千金?掌握字體設(shè)計(jì)原理
?、僮中五e(cuò)視。兩個(gè)形狀、面積完全相同的正方形，放置方向不同，給人的感覺(jué)會(huì)不一樣，視覺(jué)上呈現(xiàn)出正小斜大的錯(cuò)覺(jué)。而每個(gè)字都有其形狀特征，在漢字中，字形有長(zhǎng)方形、正方形、菱形、正梯形、倒梯形、六角形等，這些形狀的字形容納在等大的方字格中時(shí)，在視覺(jué)上會(huì)出現(xiàn)大小不一致的錯(cuò)覺(jué)。
?、谧中握{(diào)整。不同字形在組成詞語(yǔ)、句子時(shí)，只有在視覺(jué)上大小一致才有整體感。漢字一般采用調(diào)整幾何形的長(zhǎng)寬和大小比例來(lái)獲得整體感：長(zhǎng)方形上下收縮，正方形整體收縮，菱形整體擴(kuò)張，正、倒梯形上下收縮，正三角形底向上收，左右向外擴(kuò)張，倒三角形上邊向下收，左右向外擴(kuò)張，六邊形左右收縮，上下擴(kuò)張。這樣，各種幾何形在視覺(jué)上的比例、大小相等，整體基本一致。
因漢字有筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)構(gòu)成變化豐富的字形，在字形調(diào)整時(shí)，可以從筆畫(huà)的空間虛實(shí)角度入手。在方形字框中，一般對(duì)兩邊實(shí)兩邊虛、三邊實(shí)一邊虛、三邊虛一邊實(shí)、四邊實(shí)、四邊虛的各字體采用“虛放實(shí)收”標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)整。
?、壑匦姆€(wěn)定。某一形象在視覺(jué)上保持平衡穩(wěn)定的原因是它的重心線在較大的支撐面、支撐點(diǎn)或左右量均衡的垂直線上。字的重心是由筆畫(huà)偏旁所構(gòu)成的整體外形特征所引起的視覺(jué)穩(wěn)重平衡。重心線偏離支撐點(diǎn)的字形不易把握重心，需要調(diào)整字形，適當(dāng)內(nèi)收部分字形，盡量靠近重心線，使垂直線左右的量平衡。
字形的重心很大程度上也受到筆畫(huà)結(jié)構(gòu)的影響，各個(gè)方向的筆畫(huà)在并置時(shí)，它們的重心一定要對(duì)齊到字形整體的重心線上。上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)的字要將結(jié)構(gòu)的重心對(duì)齊到字形的重心線上。左右、左中右結(jié)構(gòu)的字在中線位置的左右穿插要均衡。
?、俟P畫(huà)兩端粗中間細(xì)。在二維空間中，同時(shí)放置兩條同樣長(zhǎng)的“橫線”或“豎線”，其中左邊的一組，橫線或豎線帶有裝飾角。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有裝飾角的這一組，橫線感覺(jué)比豎線粗，而且單個(gè)看橫線中間粗，兩頭細(xì)，而豎線則相反。造成這種現(xiàn)象的主要原因是視力在兩端的分散作用造成的，相比之下帶有裝飾角的線較穩(wěn)定、有力。
?、跈M細(xì)豎粗。當(dāng)把三條長(zhǎng)、寬相等的直線橫、斜、豎擺放時(shí)，在視覺(jué)上會(huì)覺(jué)得橫線粗、斜線中、豎線細(xì)，這是一種“錯(cuò)視”。所以，在字體設(shè)計(jì)時(shí)，要適當(dāng)把橫畫(huà)變細(xì)，使豎畫(huà)和橫畫(huà)在視覺(jué)上保持一致。另外，同形同量的橫線橫排比豎排整體在視覺(jué)上長(zhǎng)、粗，而漢字整體上橫畫(huà)比豎畫(huà)要多，所以，處理橫畫(huà)利于字形整體空間結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)。
③長(zhǎng)粗短細(xì)。筆畫(huà)因長(zhǎng)短不同，同樣寬度、不同長(zhǎng)短的線在視覺(jué)上卻粗細(xì)不一，長(zhǎng)筆畫(huà)的線顯得比短線細(xì)。在字體中，長(zhǎng)短兩條線并置時(shí)，應(yīng)將短筆畫(huà)適當(dāng)變細(xì)。
?、芄P畫(huà)粗細(xì)和風(fēng)格。筆畫(huà)排列時(shí)，其粗細(xì)影響文字的風(fēng)格。線條細(xì)致的字體，給人以苗條、精干、輕松感;線條粗的字體，給人厚重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅的感覺(jué)。
?、莨P畫(huà)粗細(xì)和空間。設(shè)計(jì)兩個(gè)或兩個(gè)以上的字體時(shí)，由于字的筆畫(huà)相細(xì)和數(shù)量上的差別，視覺(jué)空間也各不相同。如果筆畫(huà)之間的關(guān)系處理得不好，就會(huì)使字體結(jié)構(gòu)模糊，黑白分布不均，影響認(rèn)讀和審美。所以，當(dāng)筆畫(huà)密集時(shí)，應(yīng)將筆畫(huà)適當(dāng)變細(xì);反之，當(dāng)畫(huà)筆疏散時(shí)，則應(yīng)作加粗處理，即疏粗密細(xì)。
⑥筆畫(huà)長(zhǎng)短有序。在一個(gè)字中有兩個(gè)或兩個(gè)以上的相同筆畫(huà)出現(xiàn)時(shí)，不能繪寫(xiě)成長(zhǎng)寬一樣，應(yīng)作長(zhǎng)短有序的調(diào)整。
?、吖P畫(huà)中斜線與直線的連接。當(dāng)垂直或水平的直線與斜線連接時(shí)，在視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生垂直線或水平線向斜線方向傾斜的錯(cuò)覺(jué)，在字形中須對(duì)有斜線連接的豎畫(huà)或橫畫(huà)作反方向外展處理。
?、嘀鞲惫P畫(huà)。一般來(lái)說(shuō)，在一個(gè)字中筆畫(huà)長(zhǎng)的“橫、豎”是主筆畫(huà)，一般主筆畫(huà)變化少，而副筆畫(huà)變化靈活，目的是調(diào)節(jié)空間，使構(gòu)圖自由、緊湊。
?、嵝碑?huà)變細(xì)。筆畫(huà)線條相交、相接時(shí)，很多相交的筆畫(huà)容易使人感覺(jué)字體結(jié)構(gòu)臃腫。一般來(lái)說(shuō)，斜筆畫(huà)的相交面積最大，斜筆畫(huà)在文字中是撇、捺和弧線，根據(jù)“橫細(xì)豎粗”的原理，從豎畫(huà)轉(zhuǎn)向橫畫(huà)時(shí)，應(yīng)調(diào)整為逐漸變細(xì)。在文字中，斜筆畫(huà)相接、相交時(shí)，應(yīng)該對(duì)斜筆畫(huà)相交處進(jìn)行變細(xì)處理，撇、捺和弧線筆畫(huà)由起筆到收筆逐漸變細(xì);橫豎畫(huà)的相接、相交不做處理。
?、俳Y(jié)構(gòu)勻稱。結(jié)構(gòu)勻稱顯示的是偏旁之間的比例關(guān)系，根據(jù)每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特征和比例，對(duì)各種結(jié)構(gòu)的大小、空間、位置進(jìn)行安排，使整體均勻、協(xié)調(diào)合理、穩(wěn)定美觀。無(wú)論哪種結(jié)構(gòu)類型，都必須滿足勻稱、平衡的要求，即一種動(dòng)態(tài)的穩(wěn)固與平衡，通過(guò)這種設(shè)計(jì)，文字在保持形態(tài)統(tǒng)一的情況下更能體現(xiàn)其美感。
根據(jù)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，上面小下面大的形，會(huì)有穩(wěn)定美觀之感，如金字塔。在字形中，對(duì)上下結(jié)構(gòu)的字需要適當(dāng)?shù)刈錾喜孔冃『拖虏孔兇蟮奶幚恚３稚闲∠麓蟮奶卣?。這樣，字形在視覺(jué)上會(huì)有勻稱、穩(wěn)定的感覺(jué)。上小下大的原理也可擴(kuò)展成上窄下寬、上短下長(zhǎng)、左小右大等規(guī)律。
?、谏暇o下松。由于視覺(jué)中心要比實(shí)際的方形中心略高，所以在字形中，上緊下松的結(jié)構(gòu)使人感到美觀穩(wěn)定，而上松下緊的結(jié)構(gòu)則使人感到局促、動(dòng)搖、緊張。在具體設(shè)計(jì)過(guò)程中特別要注意“適度”調(diào)整，應(yīng)該有意地把文字"重心點(diǎn)”調(diào)至“視覺(jué)中心點(diǎn)”的位置上，形成一種上緊下松的穩(wěn)定美觀感覺(jué)。
?、鄞┎鍫?zhēng)讓。穿插爭(zhēng)讓是從整體出發(fā)，在字的結(jié)構(gòu)組合中做到“有爭(zhēng)有讓”，即部分筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)多占字形空間為爭(zhēng)，筆畫(huà)較少的相應(yīng)要讓出空間，在爭(zhēng)讓中筆畫(huà)要適當(dāng)穿插，使字形的各個(gè)部分呼應(yīng)協(xié)調(diào)，使整個(gè)字穩(wěn)定、美觀、大方。
